Un gris tient sur toute la longueur
Voici un phénomène que l'on ne remarque qu'à partir de ce format, et qui départage réellement les teintes claires.
Une plaque de 229 mm posée à hauteur d'interrupteur est rarement éclairée de façon uniforme. Un plafonnier au-dessus, une fenêtre sur le côté, une applique en bout de mur : l'intensité et la température de couleur ne sont pas les mêmes à gauche et à droite de la plaque.
Sur une teinte chaude, cet écart se lit comme une dérive de couleur. Un beige plus exposé paraît plus doré, un beige dans l'ombre paraît plus gris. Sur 87 mm, personne ne le voit. Sur 229 mm, la plaque semble ne pas avoir la même couleur d'un bout à l'autre.
Un gris clair n'a pas ce défaut, parce qu'il ne contient pas de jaune à faire varier. Il devient plus ou moins clair selon l'éclairement, mais il reste le même gris. Sur les grands formats, c'est un argument technique en faveur de cette teinte, et pas seulement une question de goût.
Pourquoi le mat compte double à ce format
Legrand donne cette plaque en surface mate, traitement « décoré ». Sur 229 mm de large, ce n'est plus une préférence esthétique.
Une surface brillante de cette taille, à hauteur d'œil, se comporte comme un petit miroir : elle capte le reflet d'une fenêtre, d'une suspension ou d'un spot, et ce reflet se déplace quand on traverse la pièce. Sur 87 mm, on ne le remarque pas. Sur 229 mm, on ne voit plus que ça. Et sur un gris, un reflet blanc est d'autant plus visible que le fond est plus foncé que sur du blanc.
Trois fonctions, un cadre, aucun joint
L'alternative à cette plaque, c'est trois plaques 1 poste alignées, et le résultat n'est pas comparable pour deux raisons mesurables.
Les joints. Trois plaques séparées, c'est quatre bords intérieurs et deux interstices en plein milieu de l'ensemble. Sur une teinte, ces deux lignes verticales découpent la bande et se remarquent plus que sur du blanc.
L'emprise murale. Cette plaque occupe 229 mm. Trois plaques 1 poste en occupent 261 mm, sans compter l'air qu'il faut leur laisser. Trois centimètres de mur récupérés, ce qui décide souvent d'une implantation entre un chambranle et un angle.
Il y a un troisième point, moins évident : trois plaques indépendantes peuvent chacune prendre son propre angle si les boîtes ne sont pas parfaitement alignées. Une plaque unique impose un seul plan à l'ensemble.
Trois centres, une seule finition, et pas plume
La teinte plume n'existe que sur les plaques : les mécanismes Dooxie se déclinent en blanc, aluminium et noir. Sur trois postes, cela veut dire trois centres visibles dans l'une de ces trois finitions.
Et surtout : les trois doivent être identiques. C'est le risque propre à ce format, parce qu'un 3 postes regroupe presque toujours des fonctions différentes — un va-et-vient, un interrupteur, une prise — donc trois références distinctes. Une seule finition qui dépasse, et tout l'ensemble paraît rapiécé.
Listez les trois mécanismes, vérifiez que la finition est écrite à l'identique sur les trois lignes, puis commandez. Sur cette teinte, l'aluminium donne l'ensemble le plus abouti — trois gris métallisés dans un cadre gris clair — à condition que les trois fonctions existent dans cette finition. Elles sont dans les prises de courant Dooxie et les interrupteurs et va-et-vient Dooxie.
Le rattrapage de mur, à cette largeur
Sur 229 mm, aucun mur n'est plan. Une plaque rigide posée sur un support légèrement creux ou bombé prend appui en deux points et décolle ailleurs, et le défaut se chiffre facilement en millimètre.
Le rattrapage annoncé par Legrand — -1,25 mm en négatif, +1,5 mm en positif, avec la formule « la plaque reste toujours au contact du mur » — est ce qui rend ce format praticable en rénovation.
Épaisseur 10 mm, thermoplastique sans halogène, clipsage sans vis, encoche latérale de démontage, montage horizontal ou vertical, IP20, IK04, usage intérieur, garantie 2 ans. Les autres formats et finitions sont dans la gamme des plaques de finition Dooxie.
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